蒼鑫，京城著名的行為藝術(shù)家。在人們看來，作為行為藝術(shù)家的蒼鑫，他的家必定是一個有趣、充滿創(chuàng)造力，甚至令人震驚的空間。它可能很傳統(tǒng)，在幾處濃墨和淡彩之間體現(xiàn)出一個藝術(shù)家的精神；它可能很現(xiàn)代，處處流淌著與包豪斯一脈相承的現(xiàn)代語匯—用白色摒棄一切多余的線腳；當(dāng)然，它也可能很FUNKY，將“文革”時期的舊茶缸堂而皇之地擺在現(xiàn)代主義的餐柜上……而當(dāng)他的家呈現(xiàn)在眼前時，人們會發(fā)現(xiàn)這里沒有沖突，只有相容，每處都在含蓄地傳達著“家”的概念。被陽光潑灑的空間 每個家似乎都對陽光有所偏愛，但走進這個家，你會發(fā)現(xiàn)這里的主人對陽光有著近乎偏執(zhí)的迷戀。從客廳近6米高的落地窗透進來的陽光奢侈地鋪在這個空間里，將寬敞高挑的客廳塑造成整套房子的精華所在。白色的屋頂和墻壁同深色地板決定了房間的基調(diào)—黑白分明、嚴(yán)肅簡約，中間沙發(fā)的少許紅色成為其中的點綴，又輕松地劃分了這一區(qū)域的層次。
“這原本是一套普通的躍層，客廳很小，落地窗也不大，所以將一樓主臥與客廳的墻打通，并將客廳上的樓板拆掉，因此便有了現(xiàn)在的效果—高挑而又寬敞�！鄙n鑫介紹說，客廳是整套房子中改動最大的地方。客廳里的陳設(shè)有許多是中式古典家具，有雕花細膩的床榻，有滿溢著東方韻味的靠包和坐墊，側(cè)面兩扇雕花仿古門更是增添了些許質(zhì)感，一切顯得溫和而考究。難能可貴的是，這些傳統(tǒng)元素和整個空間的現(xiàn)代感和諧地統(tǒng)一在一起，被主人控制在了簡單明快的線條之中。一樓的廚房與餐廳依然以白色為主，為了控制色彩節(jié)奏，主人選擇了充滿質(zhì)感的棕色石磚，另外又“欽點”了一款原木加玻璃面的餐桌，使整個空間既有白色與玻璃的張揚，又有石頭與原木的內(nèi)斂，顯得非常自然。
踏上玻璃樓梯走到二樓，會發(fā)現(xiàn)這里的陽光依然充足得近乎浪費。在開放式的書房里，主人訂做的巨大書柜透出一股粗獷的原木味道，而書桌的獨特造型和木頭花紋更于原始中透出種精致和沉著。雖然書房空間有點局促，但高挑的斜屋頂很好地延伸了視線。
走進主臥，迎面而來的是落地窗外寬敞的露臺。臥室的背景墻選擇了棕色，看起來別致而高雅，很恰當(dāng)?shù)睾魬?yīng)了書房的家具色調(diào)。
落地窗的對面是衛(wèi)生間，衣帽間柜門上的鏡子與衛(wèi)生間的白色搭配，巧妙地營造出空間的通透感，尤其是與臥室分隔的那道玻璃紗簾—在兩層玻璃之間夾上一層薄紗，既漂亮、又通透、還起到劃分區(qū)域的作用，而這個設(shè)計也被用在客廳的玄關(guān)處，可謂獨具匠心。
告別“行為”的影子
蒼鑫的這套住所并沒有多少“行為藝術(shù)”的影子，只有那幅掛在客廳墻上由他創(chuàng)作的作品才多少透露出一點他的文化符號。蒼鑫對此解釋說：“家應(yīng)該是純粹生活的所在，自我的藝術(shù)趣味應(yīng)該流露于細節(jié)，而不應(yīng)該張揚于整體，‘家’的最佳狀態(tài)應(yīng)該是隨意、溫馨、舒適、精致”。因此，他在設(shè)計這個住所時，始終都在強調(diào)一個“家”的概念，而刻意回避“行為藝術(shù)”中那些沉重的精神羈絆。但在這個過程中，他并沒有犧牲自己的藝術(shù)靈感，很多構(gòu)思巧妙的細節(jié)都來自于他的想像，比如充當(dāng)客廳玄關(guān)的玻璃紗簾，樓梯下儲物間的鏤空仿古門。這些花錢不多、卻又美觀實用的細節(jié)構(gòu)成了整套居室的亮點，于現(xiàn)代中適可而止地點綴著古典的風(fēng)情。
蒼鑫的“生活行為”還有另外一個偏好——淘寶。在這個家里，處處都有幾樣他從世界各地淘回來的寶貝。大門入口處供奉的女神出自北齊時期；茶幾上的銀器是從瑞典背回來的；客臥的床頭燈來自日本；而他書架上的寶貝就更多了，但最吸引人的就是那個產(chǎn)自澳洲的錢袋，據(jù)說是用袋鼠睪丸外的皮制成的。這些古今中外、稀奇古怪的小玩意顯示了主人的生活趣味，并且成為打破生活常態(tài)的有效工具。蒼鑫介紹說：“我覺得收集這些東西不僅是我的喜好，而且會讓這個家避免流于形式，我并不是說形式的東西有什么不好，但我骨子里就是一個要打破形式的人�！逼鋵崗倪@套居室可以看出來，當(dāng)有人叫囂著用藝術(shù)來“表現(xiàn)一種新的生活方式”時，蒼鑫卻遵從了自己的意愿，還原了家之所以為“家”的本質(zhì)，因此他才會笑著說：“誰會愛一套沒有‘家’的感覺的房子呢？”
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