行草可以說是書法里面最終模仿的，也是最不能模仿的。行蛇走線的書法風(fēng)格與傳統(tǒng)的筆墨不同，需要站在不同的角度進(jìn)行深入細(xì)致的解讀。

下面我們一起來看看這么一卷行草作品，哪怕是后人爭相模仿，也達(dá)不到當(dāng)初創(chuàng)作者這一種級別。甚至很多喜歡劉洪彪的書友們也表示看過了這一個作品，他也寫不出這一種傳統(tǒng)的筆墨味道。

一張700多年前的小卷，整個作品據(jù)說傳世只有二份，它就是元代鮮于樞的《石鼓歌》卷本。

如今這一卷是被存放在了美國大都會博物館之中，如果我們需要看實物，要走出國門到大都會博物館之中欣賞。

為什么后人爭相模仿這一卷行草作品，因為它的筆法相當(dāng)厲害，尤其是在700多年以前，其筆墨圓勁雍容，而且揮灑自如的感覺令人佩服。

細(xì)觀這一卷作品，每一個字與字之間的相互感覺融為一體，而且筆法從字里行間可以看出創(chuàng)作者對筆墨書法所理解的意境感。

不少專業(yè)的研究者表示這屬于鮮于樞最成熟期的精品書法，每一筆的紙墨結(jié)合度堪稱完美，這才是真正的行草作品范本。

就拿當(dāng)代書法大師劉洪彪的新狂草對比，相比之下感覺古人的作品更有說服力。首先就是從灑脫的程度上來講，古人這一種自信與氣吞山河的筆勢無人可比。

劉洪彪的作品過于夸張，筆勢也有一些過分的感覺，甚至給人張牙舞爪的想法。

但文中的這一個書法作品，豪放不羈又不缺遒勁，達(dá)到了自為一體，無人可比的狀態(tài)。書法越看越有魅力，天馬行空的筆下其實隱藏著對書法的理解。

正如沈鵬大師所形容的那樣子，我們需要從古人的書法作品之中取其精神上面的最精髓理解，可以模仿古人的書法，慢慢的從古人的書法之中進(jìn)行演變。

但很多行家模仿古人的書法，尤其是行草就是缺少一種氣度，古人的灑脫現(xiàn)代人真的學(xué)不來。

可能這與當(dāng)時所學(xué)習(xí)和交流的環(huán)境不同，如今的書法環(huán)境太市場化了，而且名利氣太重。

像文章中這樣子的好作品，看到了真是一種享受。